魔笛

『魔笛』には、大雑把に言ってしまうと、基調となる話がふたつあるように
思います。
王子タミーノが試練をくぐり抜けて、パミーナ姫と結ばれるというのがひとつ。
もうひとつは、鳥刺しパパゲーノがよく言えば天衣無縫、悪く言うとかなり
いいから加減な行動をしながら、パパゲーナと結ばれるというもの。

身分が違うふたりの男が困難を乗り越えて、それぞれのやり方で幸せを掴むと、
そういう話です。

で、このふたつの話のどちらにより魅力的な音楽をモーツァルトが付けている
かというと、それはパパゲーノがパパゲーナと結ばれるに至る後者のほうでは
ないだろか、というのが私の感想。。パパゲーノが歌うアリアや、パパゲーノと

パパゲーナの二重唱など、生き生きとしたモーツァルトの音楽はとても魅力的。
それに比べると前者、王子タミーノの性格やなんかは堅苦しく生真面目すぎる
嫌いがあって、それはモーツァルトの音楽からもそのように感じます。
そして、ゾーヴァが絵を描いたこの本では、タミーノ王子が試練をくぐり抜けて

パミーナ姫と結ばれる、それをメインにしています。ある意味、『魔笛』という
作品の正統的な解釈でしょう。

でも、パパゲーノのキャラをとても魅力的に描き出したモーツァルトの音楽、
そこにこのオペラの一番の魅力を感じていた私には、この本での捉え方に違和感
を覚えました。私のイメージとは違ってたというか。とりわけガクッときたのは、

パパゲーナを描いた絵を見た時。茶目っ気のある溌剌とした若い女性と、そんな
イメージを持っていたので、「うーん、これはちょっとなあ……。もう少し、
若々しく描いてくれたらよかったのに」と、かなりガックリきました。

モーツァルトの音楽の、なかでも好きな作品なので、自分の中で事前に描いて

いたイメージが強すぎたんでしょうね（苦笑）　殊にパパゲーノとパパゲーナの
ふたりにとても親しみを感じていて、モーツァルトの音楽から勝手にキャラの
イメージをふくらませていたので、それからすると、「うーん、もうちょっと
このふたりのこと、魅力的に描いて欲しかったんだけどなあ」と、そこが
物足りなく感じられました。

面白いなと思ったのは、三人の童子が学校に通う少年として描かれていたところ。
ザラストロ（パミーナ姫の母である夜の女王と敵対するグループの長）の神殿が、
ハリー・ポッターの魔法学校みたいに描かれていたのも印象に残ります。

2004年５月27日付けの朝日新聞夕刊誌上「どくしょ応援団」の中で、

石田衣良さんが「私のお気に入り」として本書を挙げていらっしゃいました。